说唱听我的是如何在万众期待之中一路滑坡的？

历经先导片与12集的正片播出，《说唱听我的》在这个夏天的尾巴上结束了。不止一次听过对于这档节目“失望”的评价的我，想模仿林俊杰问一问，“凭什么要失望”？

最简单的回答，似乎是“期望越高失望越大”，那到底是什么样的“期望”让我们深深地失望了呢？或许，顺着时间顺序把整个节目发生过的事还原一遍，我们能找出原因。为此，我翻起了同事南京鸽子王的一篇篇观后感。

回想毫无表演镜头、只有选手介绍和选人的“先导片”，若非阅读文章，我已经很难回忆起什么精彩的细节。选手介绍是玩不出花的——隔壁的《中国新说唱》甚至不屑于剪辑到一起，而是各人录各人的“初印象”。

唯一能有看点的，只是选人而已。但只知道对阵，不知道表演和结果的选人，也毫无意义，只能通过放狠话来加深观众的印象。有火药味的也仅仅是方仔选择赵磊，和小鸭哥选择Kozay。其中方仔和赵磊本无Beef，全靠方仔整活儿。

至于Blow、JD、KC等人的选人，只能说是相当平淡。而引起一时吐槽的按摩椅广告、秃子怼小鬼的预告，也仅仅是当时的热度而已。但我认为，先导片有两个点，是真正深刻影响了整个节目的剧情走向和口碑变化的。

第一点是“魔动闪霸”的横空出世。作为今天夏天的最大赢家，魔动闪霸本身并没有什么问题，但他们在节目中的经历，尤其是他们的晋级，反映出来的是节目口碑下滑的根本原因：评价机制的不健全。

在经过先导片一些略微“负面”的铺垫后，魔动闪霸用惊艳的90s舞台打动了制作人。而后，即使他们在整个节目过程中都没怎么换过风格、也并不是技术流的类型，但是依然一路顺利地晋级了。

为什么他们能轻松晋级，真的是节目组保送吗？其实要怪这个“前期过于依赖制作人，后期过于依赖观众”的评价机制。

第一轮90s 1v1 Batlle，其实相对来说是最公正的也最关键的。惊艳如aZi，也被更加稳定的辛巴给淘汰了；让制作人来决定一半选手的去留以奠定整个节目的风格而非由观众决定，是节目组为数不多的明智之举，这也是所有说唱节目都不会从一开始就引入观众投票的原因。

但对于魔动闪霸来说，过了这轮考验之后，他们就是一片坦途。第二轮的同Beat Cypher挑战赛，有专门的“Melody”类型；第三轮的Hit Song赛制，非常契合他们的曲风；至于命运电梯的选人，对深受制作人喜爱的他们来说根本就不是事儿。

节目过半之后，所有的评判权力都交给了观众。而魔动闪霸恰好对于旋律深有心得，他们很清楚什么样的歌曲能够取得“最大公约数”：既能拿到最多的“大众评审”支持，也可以尽可能争取到“说唱爱好者”的票数。而这两类人，正好是“观众投票”的构成者。所以我们可以看到Smelly D在组建战队后的一路高歌猛进。

而从团秀大战到总决赛，制作人唯一一次有投票权的比赛是什么时候呢？想不起来了？让我告诉你吧，是总决赛的最后一轮“冠军争夺战”，也就是高天佐和JD的比赛。制作人有多少票呢？每人10票。制作人总共是80票，占所有票数（890票）的9%。

作为对比，《中国新说唱2019》的每组制作人都拥有50票，制作人总共200票，占所有票数（300票）的66.7%。

说直接一点，即使《说唱听我的》的8位制作人全部弃票、或者全部把票投给同一个选手，对于最终结果也不会有丝毫改变。放在《中国新说唱》，制作人寥寥几票就能够决定冠军的归属。

《说唱听我的》并没有对制作人恶意剪辑，也没有过度消费制作人，更没有对制作人不尊敬（法老除外）。但在评价体系这一方面，8位制作人是被实实在在地架空了。

他们唯一拥有相对自由的评判权力的环节只有第一轮，第二轮的淘汰力度相比前后两轮根本不够看，甚至都没有“Hook积分赛”淘汰的人多。第三轮的Hit Song赛制，也从一开始就被节目组设定好了框定的标准——你以为袁娅维是即兴说出那些标准背后的含义的吗？

这也正是这档节目让人困惑的地方：既然邀请了业内颇负盛名且有认可度的rapper前来担任制作人，那为什么不给他们更多评判的机会呢？既然标榜有最专业的制作人，那么让制作人来决定选手去留，也就是一件很专业的事啊，为什么不这样做呢？

疑问就此打住，我们来关注先导片里第二个影响到整个节目走向的点。这个点经常被忽略，那就是“分开播出”导致的“时间差”问题。“时间差”对于自媒体工作者们来说，根本不算事儿。

我们还是会任劳任怨地看完并且写好观后感，在公众号和微博上带来第一时间的剧透。而很多人一觉醒来看过剧透之后，对节目本身就兴趣缺缺了，甚至不会愿意点开来看。

如果一档节目的打开率和播出率都受到了严峻挑战，那么就意味着应该加强宣发来弥补劣势。然而，节目组前期对于节目的宣传几乎为零，也不像隔壁爱奇艺一样大量购买热搜、营造话题，在宣发上可以说毫无作为。

面对外部另外两档说唱综艺和内部《乘风破浪的姐姐》的“双重夹击”，节目组无论如何也不该再相信“酒香不怕巷子深”的道理了。如果不加强宣发，那就要加入更多的综艺效果，让只能通过文字和图片描述情况的自媒体们相形见绌。

然而，节目组也没有营造什么综艺效果，依然是平铺直叙地表演、发言、淘汰的无尽循环。

《说唱听我的》唯一有点综艺味道就是每一期的预告片，但是经历了几次“狼来了”之后，观众发现正片和预告片完全不是一码事。以上的一切，造成了最后已经没有几个普通观众“按时追剧”的悲惨情况。

说完了先导片两个影响深远的点，我们再来回忆一下“节目爆点”。我发现的一个事实是：节目的爆点几乎都集中在前期，而后期的热度低得可以忽略不计。巧合的是，这也正与制作人评判权力被观众取代的时间点相吻合。

正片第一期的音乐上，大家最关心的自然是JD和八口的对决，廖效浓、Blow、辛巴等热门选手的对阵也引起了不小关注，但称得上“爆点”的，还得数“意外之喜”，Smelly D的《魔动闪霸：对手》。

如果节目组每一期都能产出一首这种水平的歌曲，那或许“酒香不怕巷子深”的道理会真正适用，节目组也只要“顺势宣发”即可。可惜实际情况是，香的酒也就这么一壶，第二期的《Moonlight》再来的时候就有点审美疲劳了。

第一期的效果，全部由方仔一个人扛了起来。他不仅让自己的对阵充满话题，还当着光光和弹壳的面直接提GAI，属实是效果拉满。那一期结束之后，节目的讨论度其实相当之高，当然大部分是对方仔的火力输出。

同样地，如果节目组每一期都能营造出一个这种水平的名场面，那么或许人们都会往这个巷子里涌过来看热闹，也不会在意有没有酒的问题了，节目组也只要“顺势宣发”即可。

可惜实际情况是，节目组没办法再抓出一个人来实现“万人空巷”的节目效果（秃子算半个），所以看热闹的人，也不会选择看《说唱听我的》。

第二期的末尾，飞行导师陈奂仁和Mad Clown赵东林完成了他们整档节目的所有出场，他俩有镜头的时间加起来不超过五分钟。如果我不说，可能很多人已经忘了这个节目还有这么两位飞行导师。

我想问的是，节目组不会真的没花一分钱请这俩人吧？如果你们花了钱，为啥不多让他们露个面，难道是按精确到分钟来计价的？或许，这个问题的答案，和我之前那个“制作人评价权力被架空”的结论有关吧。

纵观十二期节目，口碑最好的就是第三期了，没有之一。在我印象中，关于这期的观后感，各个自媒体基本都是夸的：《魔动北极星》和《My Boo》的旋律很优秀能够出圈；《剃刀》和《上当了》非常炸裂且有争议；《一出好戏》和《四个我》更是被誉为艺术品，我为此还专门写了一篇文章。

我当时的核心观点是：《中国新说唱》更注重rapper原有作品的表演和呈现，而《说唱听我的》赢在了创造新歌曲上。从某种意义上来说，这个环节也是最能反映Listen Up最初的定位的——“一档说唱歌曲创作大赛”。

然而好景不长，随着Hit Song环节的播出，节目开始遭受大量的质疑，同时很多优秀选手本身，也因为这个赛制流失得七七八八。虽然节目组一直在强推这个赛制少有的亮点曲目《天上的星星不说话》、《楼梯》和《爱乐之城》，试图挽回口碑。

然而大家却把质疑放在了《擦玻璃》的高分上，且对于节目给出的最低分《走起来瓷》以极大的追捧，这正反映了观众对于这个评价机制的质疑。

到了制作人公演，《走起来瓷》这样“现场不爱网友爱”的黑色幽默再次出现了，这一次轮到了光光和法老的《Hold My Hand》。这首带着整个节目登上微博热搜的歌曲，居然是公演的最后一名。无论去找什么借口，节目组的脸都会有点疼。

接下来的团秀大战，黑色幽默一次又一次地出现了：由被淘汰的选手组成的NPC们演出的《空降》，在没有任何制作人指导的情况下，成为了现场和网友公认的最佳现场。

我依然记得我当时取的标题：《NPC越强，就越是在打整个赛制的脸》，并且在文章末尾留下了一连串尖锐的问题。

但我的问题已经不需要得到回应了。7月26日《说唱听我的》播出完团秀大战后，7月31日，《中国新说唱》就开始了海选的录制。那一天，我真正感受到了什么叫做信息爆炸，真正领教了什么是教科书级别的宣发。一整天时间，我的微博文案根本写不完，整个首页都是海选的视频和路透。

从这一刻开始，《说唱听我的》节目组自己心里应该也很清楚，局势无法逆转，观众的兴趣点已经全部在另外两档节目身上了。即使《说唱听我的》拿出了Solo赛的高质量表演，然而连麻剖开内心的《丢人吗》、Lee A直面过去的《How Can I Save Him》这些好歌却被观众选择淘汰，更让观众对这档节目的评价机制感到绝望，进而彻底放弃。

真正厉害的选手相继离开舞台，如果你认真的地看完每一期后都会带着不止一个困惑。与新说唱主理人的一些选人决定令人费解一样，《说唱听我的》走向了另一个极端，一切都由观众说了算。而这些人的音乐素养如何，他们作出的是怎样的评判，我现在已经无需再多赘述。

我们就这样快速地回顾完了高开低走的《说唱听我的》。从万众期待到收获口碑，再到直转急下、被抢风头，到丧失最后的“反打”机会，《说唱听我的》的经验教训值得反思。

如何评价一档节目，是一件困难的事。在最后，我尝试用不同的主体去完成这个评价：对于普通观众来说，他们能且只能听到魔动闪霸，也就是说这节目只有一期的一首歌对他们有记忆点。

对于爱好说唱的观众来说，他们会吐槽是《旋律听我的》，中文说唱听众的“节目惯性”是偏重内容和技术，因此对他们而言，节目放前两三期就够了。

对于说唱歌手来说，节目尽量均匀地给到了绝大多数人曝光，且并不因为选手的名气大小有太大的偏差。同时，节目也确实捧红了不少在之前非常缺乏关注的说唱歌手，从这点上来说，rapper们应该对节目组更多是感谢的，基本没看到rapper吐槽节目组的情况。

而对于节目主办方来说，虽然他们没能实现开播前夸下的种种海口，但对于初次转型综艺的说唱比赛《Listen Up》来说，这个成绩也是可以接受的。

并且今年确实有很多客观因素的干扰：疫情因素、错时播出因素、内部竞争和外部竞争因素，同时要知道，《说唱听我的》这个节目是三伙人搭台唱戏，它并不是芒果台的亲儿子，这也能间接解释一些我们上面的一些困惑。往年的《中国新说唱》，根本不会面对这些压力和问题。

节目组非常肯定会办第二季。对于《Listen Up》来说，这是一件好事。能够开播第二季，说明节目是受到了投资方肯定的，也大概率是盈利了的，这对整个中文说唱圈的生态都大有裨益。

所以，输的既不是Listen Up，也不是参加的rapper们，他们实际上都受益了。最亏的，可能就是我们这些怀抱了过高期待的、傻傻的看客和听众们吧...

最后对所有能影响这个节目质量好坏的人说一句：明年，你们可要加油了！

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